4月18-19日，阿维尼翁开幕大戏、法语话剧《樱桃园》将在江苏大剧院连演两场。昨天地午，导演蒂亚戈·罗德里格斯、主演伊莎贝拉·于佩尔白丝足交，以及该剧多位演员、音乐家走进江苏大剧院，与不雅众、媒体碰面。于佩尔在互动中暗意，早就知说念中国的传统戏剧，相配观赏，但愿今后有契机体验。

“Bonjour，你好！”碰面会开首，于佩尔便用中法双语回话着大家的温煦。许多不雅众熟知于佩尔，是通过她的诸多影视经典，尤其是那些肖似“豪恣”“复杂”的扮装令东说念主印象深入。这一次，她在话剧《樱桃园》中担纲女主角柳鲍芙，让咱们看到证实戏剧经典的另一种可能。

该剧围绕“樱桃园”的出售易主，照耀新旧步骤的再行构建，不雅众们得以近距离目睹影后于佩尔爆发的历害扮演张力，也得以看到每一位演员对《樱桃园》中扮装的深入证实。站在时间的十字街头、面对世纪瓜代之时，不同身份的个体将何去何从，又是如何锚定自我......

于佩尔先容暗意，《樱桃园》不错说是一部“悲催性的笑剧”，具有双重色调。而算作剧中的女主角，柳鲍芙势必也承载了这种双重性——她既有笑剧的圣洁，也有悲催的千里重，柳鲍芙是一个集“光明与忧伤”于孑然的扮装，“导演特地强调，演员在证实这个扮装时，必须展现出她那种深千里的忧伤和多面的复杂性”。

剧中，与柳鲍芙造成赫然反差的扮装罗巴辛，由阿达马·迪奥普饰演。对他而言，罗巴辛既是农奴之子又是新晋本钱家，扮装身份的扯破感需要倾注无数的扮演细节得以证实，“越是留白的方位，越能体现东说念主物内心的冲突和张力。舞台上那些台词以外的’千里默时辰’反而是这个扮装演绎的中枢。”

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阿达马·迪奥普还通过恰到公正的肢体动作呈现扮装内心情状和身份认可，与汉文语境中“震耳欲聋的千里默”异途同归。

法语话剧《樱桃园》的降生还凝合了台前幕后通盘创作家的心血。从导演对经典文本确现代解构，到舞好意思团队对樱桃园的诗意抒发......每一处细节齐镌刻着对经典的念念考与立异的勇气。

马塞尔·博宗内（饰演 费尔斯）暗意，在排演历程中，疏漏创作险些无处不在。导演也允许演员推崇许多疏漏，不光是演员的扮演，台上说念具的呈现，诸如椅子的摆放等等，各个细节当中齐有一些疏漏的要素。

伊莎贝尔·阿布雷（饰演 夏洛蒂）也暗意，这种与导演及团队合营的绽放性创作格式，让通盘历程充满幸福感。与其说是疏漏，不如说这是咱们私有的创作作风。

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值得一提的是，不同于其他版块《樱桃园》，本作另一亮点等于加入了现场乐队及演员演唱的音乐元素，极大增强了戏剧氛围。两位音乐家，为大家解读了这一舞台构念念，“导演当先对音乐的条目是体现作品如火车启动般的变化能量，尤其是从旧寰宇到新寰宇的升沉。在创作第一首曲子时，咱们靠近很大挑战，但通过与演员和团队的考究合营，最终将传统与立异交融在音乐中。”

尽管法语话剧《樱桃园》的舞台给足了至心，但是讲话的相反是无法规避的问题。

“剧中保留了契诃夫原作的法语台词韵律，算作法语上演，剧组是否回想讲话影响中国不雅众相识？”面对主抓东说念主的发问，该剧导演助理、演员格雷戈尔·蒙赛戈合计契诃夫的经典自己足以排斥休止：“讲话的休止其实不错通过许多舞台上的呈现冲破。有了音乐元素的加入以及每个演员的勤苦，服气会用更精粹的扮演去让中国不雅众袭取。非论怎么说，像《樱桃园》这么一个伟大的作品，自身的魔力就很诱骗东说念主了。”

记者了解到，江苏大剧院是法语话剧《樱桃园》这次来华四站巡演的其中一站，让这场上演更显弥足特等。演员伊莎贝尔•阿布雷就暗意，一直生机来中国，这次巡演对她来说是个很好的契机，去体验和发现更多中国城市、更多好意思好的东西。

于佩尔也暗意，“我知说念中国有许多精粹的传统戏剧，相配观赏”，期待中法艺术家之间的疏导，“但愿未来大概有契机躬行体验这种传统的戏剧神气，期待更多中国艺术家能为法国带去这些传统艺术，并在那边进行疏导创作。”

扬子晚报/紫牛新闻记者 孔小平

校对 胡妍璐白丝足交